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#2020.11.13小西天#实际上费里尼的成就让他在后期的电影中过于自由了。船续前行是对于电影的，他运用了各种标志性形式表现一种概念，注意拍摄默片段落的拍摄角度和摄影机高度，随后加入声音元素后摄影机运动和演员调度开始相应灵活，技术上俱全后他抬升摄影机让调度尽可能丰富再加入一场音乐剪辑，再接续加入了升格降格的并列，制造了整个形式手段的视觉化段落。但是他不满足，他还要加入本质论的东西——记者在出场时与侍者的简短对话以及那些其他角色意识到摄影机的存在。费里尼最后的出场的目的并不涉及这个因素，他在罗马电影厂拍摄众多影片，他正如在《卡萨诺瓦》这种古典叙事电影中使用的劣质布景意图相同，他忠于构建航行时场景的轻微晃动和蒸汽的环境声而这一切都是电影造物的本质被他揭示，事实上他在最显着的工作上展现了他的观点

what a classic.

黑白默片到彩色声光的转换，融入众生却又离间自身的审视，偏舞台剧式的表现手法；海面上不知时光的方舟，危机中乐得其所的人们，费里尼真是玩的欢脱，结尾打破第四面墙，将影像的魅力渲染的美妙无比！

早期个人风格还没有那么强烈，长镜头很多，整体太闷了，但其主题已经成型。严肃！看电影果然不能玩手机。