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这片子比较费脑子.精彩或平庸一线之间.《赫》的铺陈如果像条笔直的高速路那这部简直就是盘山路.诸多线索层层相套整个一俄罗斯套娃结构.你刚觉得绕出来了回头一看却发现其实又站在了起点.可能会有人觉得编剧此举有些故弄玄虚,但我更多的感觉是他对自己所处的电影业/界一个颇认真的讽刺与审视

对徐克的审美欣赏不来，不是很懂为什么他写的台词这么中二，还要让演员的演得如此浮夸。 冯绍峰装腔作势的台词和用力过猛的演技承包了我全片的笑点…… 徐克用魔幻和武侠水出了三部狄仁杰，故事一部比一部糟糕，唯一进步的，可能只有特效了……

8 爱森斯坦好擅长搞混乱场面的众生相，除了最后的屠宰场，翻倒的墨水瓶浸透地图那段蒙太奇也挺有意思的。最好看的是罢工之后的工人家庭日常。

当裘花穿着厚重而华丽的教皇服饰坐在红衣主教中间时，我已热泪盈眶。

如何在自己的作品里巧妙地杀死自己？考夫曼极为炫技的《改编剧本》想必可以为园子温提供不少灵感。怎样找回美津子？或许他应该尝试《在无爱之森呐喊》他的同胞兄弟。对于艺术家来说，灵感枯竭与中年危机无异。二者都会令那些有着亲密关系障碍的人产生不安、焦虑和恐惧。所以我们既可以把考夫曼这部颇具自传色彩的作品看成是一个自负艺术家在事业上的不如意，也可以看做是一个自卑男人于情场上的小挫折。本片男主角与《永恒阳光》里的男主无疑属于同款类型，他们的问题都是无法靠近内心的理想抑或不敢直视残酷的现实。无论是考夫曼潜意识里的《兰花贼》还是他笔下的“考夫曼”强调的都是艺术的原创性，然而这部将作者亲身的体验装进虚构故事的电影实在没有什么过于独特的地方。