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可能是咱的艺术修养和标准 照着前面写短评的朋友们差得远吧.. 咱觉得老江当年真是办了件了不起的事。让《图兰朵》在她该在的这样一个场景“活”了一次。梅塔率领的佛罗伦萨歌剧院，德国和卢森堡的录制团队，擅导大场面的老谋子。紫禁城这么大的空间，不搞大场面拿什么填充？紫禁城这么大的空间，收音能收成这个质量，还想要什么自行车？至于剧情本身的这些个争议我觉得都好无聊.. 好奇在佛罗伦萨歌剧院的艺术家们的记忆中，这是一段什么样的经历。不知有生之年是否有幸能亲眼目睹这样的场面再次上演..

联想到我最爱的猫了，在电影院哭了

新的一年，以这样一部哲学背景的电影开篇，虽然没有预想的好，但多思考多感悟才是有趣的

最后两集大家都线上办公了…

在儿童片和家庭伦理片之间跳转，两个半小时的体量并没有令两种风格有效融合，反而有彼此互为补丁的感觉，之间的转换也比较硬，把一个本来四个各有原生家庭问题但凑在一起特开心的小伙伴的故事，硬凹成了流水账似的两部分。全片编剧转导演的感觉很明显，最大特征就是对何时喊卡还是比较苦手，对自己写下的剧本内容无法割舍。不过同样，影片也明显体现编大于导的优点，特别是青春期男孩间哥们儿情谊与朦胧好感之间的拿捏。在剧本总体结构上，也有明显的铺排，全片的突转，正是从男主对导演男孩袖手旁观开始的，因“背叛”带来了所有人物命运的急转直下，最后也因弥补了“背叛”，主题得到升华，此外，编导对这个时期少年把同龄人的评判看得比家人更重这个点也拍出来了。小演员们的表演整体生涩，尤其是男主只有一种表情念台词，不过蜥蜴和隆次都比较自然。