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波兰斯基不愧是大师中的大师 开篇使用演奏拉开帷幕 蒙太奇和内侧正反打强调女主离死亡处女的乐曲之远 点蜡烛是为了吹灭 吹灭又是为了将蜡烛再点起来 女主一身红裙象征着有冤屈 表层叙事线将真正的男主人公隐藏起来 误导观众认为女主的对立人物是她老公 结尾使用演奏合上帷幕 长镜头使此女主和男主人公同出现在一个画框中 象征两人已放下仇恨 两人之所以不在一个平台 参考午夜守门人 否则最后的回望容易被解读出暧昧性

可爱，温馨，荒诞，不知道该用什么词形容这部伟大的电影，审美卓越，每一帧都像油画，把生活中的烟火气拍的超有蝉别苍蝉别，那些细节上的喜剧设定令人惊喜，超前的设定令人很难相信这是1958年拍的电影，智能家居、扫地机器人等竟然都精准的预测到了！令人赞叹的电影，看多少遍都不会腻吧！

2014-07-16标记想看。　剧情一方面我自己需要女主為什麼放任自己陷入绝望的理由；另方面片中男性角色令我困扰，不太明瞭对方不接电话不开门，逼迫自己只好破门闯入对方家中尝试找对方理论的衝动啊。　而空间上，女主工作的中大型美容院似乎无法与精神不健康的主旨串在一起，或至少关联性薄弱，有点可惜。　囿於期限后半小时只好睡前惺忪看完，无法说看进去了。

空间才是叙事的主角。开场和结尾都以狗的运动串联起，现代都市和老旧郊外的二元对立空间。塔蒂进入摩登建筑的失常，和上流社会的虚伪、过剩的仪式再次形成对比。在没有一处特写—>大全景—>空间始终凸显着与人物之间的不协调与冲突。塔蒂对空间的造型卓越能力，是爱森斯坦、弗里茨朗、基顿的嫡系。

为乌玛瑟曼（此时十八岁）而来，合家欢。