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专心在电影里拍电影和谈电影，乱蓬蓬又可爱的片场百态，角色在戏的内外平滑过渡。阿萨亚斯对张曼玉的迷恋牢牢噙住镜头，让她成为整个场面调度完全且唯一的中心，并得以尽情展示自身的神秘性。穿紧身胶衣扮女贼，雨夜当一回珠宝大盗。结尾拿出来的失败成片也好玩，在张曼玉脸上乱涂乱画，电光镭射眼，猫女吸血鬼。好怪哦，好喜欢。

一家人在动荡不安战火纷繁的地区风雨飘摇，血淋淋的现实直接扔在你面前。虽然是动画，但表现的更沉重。那激动人心的冒险的故事，那简单纯真的大海的梦想，在这乱世中，卑微且珍贵。

表面像场混乱的梦呓，但细究起来是部蛮有意思的实验作。惭补驳驳颈别最初像个天外来客，迷失在陌生的语言和制片体系中。而从导演深陷创作焦虑开始，她便以一种东方女侠般腾挪自如的身段，“潜伏”进了法国电影界内部，带领我们去洞见知识分子们激烈的观念互搏。这种人称视角前后的反转，与片中身着紧身橡胶衣、在屋顶上轻晃猫步的“女贼”构成了别致对应。作为电影艺术的源流，法国业界90年代面临的危机思考，似乎到今天也未过时。拍片该要坚守作者论，还是大胆摈弃所谓的“古董美学”？阿萨亚斯无意给出定论，他只是善意开涮了一把多个声部交汇时，所必然发生的尴尬，就像片尾那堆被随手涂描和玩坏的素材。

好电影，法国喜剧总能给我惊喜，很少表现失常。

那是的张某真的是白兰呀