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止不住地諗到《第十二夜》。26年前嘅戏，摆喺今日都丝毫不会觉得唔啱。唔知点解，啲广东话一出声，就好似啲戏就生活化咗，每一个蝉肠别苍别都唔再追求完美，求其70分就算。但就係咁样做戏，先叫人觉得佢哋唔係做紧戏，喺香港地，明星同周街啲普通人嘅距离唔係好远，譬如啲饮食男女，都唔加修饰嘅摆係你面前，唔会唔好意思。好真，唔觉假，就好似生活化嘅广东话。

感觉美国青少年剧看久了就那几样重复。现在多了同性恋作为题材。好喜欢蝉补尘，有种破裂被缝合的成年人感。

全片就是对资产阶级精致生活最大的讽刺和调侃。光鲜亮丽的外表下，都有见不得光的原形。现实与梦境的无缝衔接，不动声色却又滴水不漏。各种逻辑自洽都能在导演的叙事中找到蛛丝马迹。用反常规的恶作剧叙事达到戏剧化效果，布努埃尔这方面可谓炉火纯青。优雅体面的资产阶级无处不在的仪式感在此刻被击的粉碎，最后只是梦醒后的狼吞虎咽，与普通人并无二致，优越感轰然坍塌。资产阶级需要审慎，我们又何尝不需要？

诙谐与闹剧贯穿全片，看预告片的时候只想着这是一部反映中国城市内摊贩与城管之间拉扯的现实纪录片，但随着影片的深入我们发现真正的含义是在讲家乡与城市，过去与未来的关系。 王大爷和儿子留在哪里都无所谓，但是王家的下一代，王大爷的孙女早已没有可能回到河南农村老家。孙女从小在武汉城里长大读书，未来也会在城里上大学找工作，所以为了孙女将来的教育与人生，一家人即使是睡大街也必须留在武汉。 与其说是王大爷在水果摊与城管抗争，不如想想说是一个老人为了下一代的生活和现实做斗争。

那个时候的电影看卡司就很惬意了