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荒诞里讲述了人生的无常

有些人受不了孤独，有些人享受孤独，我属于后者。

当你想爱的时候，你就是男人；当你想被爱的时候，你就是女人。——没有比这更简单的了。可惜电影虽然表现了残酷，但却远远没有王小波原着的诗意。笔厂：如果你仅仅把它看做是同志电影，那你就大错特错啦！

看了这个更能理解白发魔女传了。这个版本的宋丹萍在经历毁容火灾后无法接纳自己故而无法面对云嫣，像是姬无双与卓一航的合体，自卑混合一些软弱。韦青和蓝蝶不是宋丹萍和云嫣，却有短暂的替身错位。至于江湖，一直都在，杜家宅邸先祖的巨幅画像衬得人物微不足道。封建礼教、权钱欲望，加剧云嫣的悲苦与疯痴。而爱情的美好似乎说服力不强，歌声建筑以艺术的形式升华了剧情，今天依然动听。

书里的阿兰是完全体，他在被定义为“贱”时不会义正言辞地反驳，而是抢先一步布道其哲学/美学——他享受贱，越掩饰越贱，最贱的其实是背负着主流价值的大山、为避免被污名化而循规蹈矩的屁民们(联系文革)；他自愿换上女装——他可以是任何人，艺术的虚构和流变的透视主义是重写了的对外界的强力评价，挖掘卑贱的意义、圣化卑贱的价值提高了他的统治权力，借由意识形态和性亢奋传染、引渡和吸纳了施虐者的权力，这出于审美需求，更出于生存本能。施虐者焦虑，受虐者享乐。视听方面：阿兰被司务长出卖，仰拍环绕镜头中窗格泄入“圣光”，洒落在被亵渎的“圣像”上，受难场面；俯拍阿兰绝望望天，接一个来自地面的垂直仰角的刽子手凌辱女贼的情境，仿佛在地狱(受辱的当下)看天堂(去社会批判的纯然艺术层面的受虐之美，幻想调停现实)，典型的天启场面。