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CC.塔可夫斯基曾言这部自传作品初名《白日》，对于我们每个人心中对童年的渴望和对已逝之物的怀恋。也是一部对于母亲的電影。描摹她的艰难、快乐、损失和不幸、她的宿命和她的不朽。她的出场极美→被风吹过的草原，以致观众觉得他能用皮肤感觉到她。 在记忆的乡间住宅里，风、雨和火的自然流动形成连接各个时间和空间的片段，虽然剪辑如同离散的记忆层次，搅乱了真实和想象的空间维度，但时间深度与其说是通过有层次的影像来实现，更多地实则是一种情绪。蕴含着某种苍凉的感觉。 就像母亲朗读了一首塔可夫斯基父亲的诗：世上一切皆改变，即便最朴素的：壶与罐…… 因此把物品從桌上吹落的风和填满垃圾的井的镜头，都标示着其对自然和历史熵增进程的承认，而最后一个长镜头，则把影片所有的时间性和空间性，同时放入森林这座大教堂式的空间里。

结构还挺厉害的，魔幻二战？就故事太白学了，不大能够接受

2022.04.03在中国电影资料馆，十九岁生日第一辑，老塔九十岁生日第一辑。自己的一生变成了诗，长镜头交织起来的碎细片段就是剪不断理还乱的回忆诗谱，各种精巧的剪辑就是完美的韵脚。最后几个镜头配着巴赫的交响乐带领我们亲身接触大地，看到了万物的生命（果然老塔有受卢梭影响！被我猜到了！?）

冷风过境，我只有一张船票，我要你走。这部电影的故事情节和所处背景，就像前一句我随口连在一起的话，似乎没什么不妥。

9/10。居然是老塔中期的电影，如此成熟的运动镜头调度还以为是其倒数第二部长片呢；老实说看得挺累的，和《乡愁》的“闷”还不一样，其是在细节上容易一不留神就错过，然后需要回拉进度条仔细观看，不过相反的是，这反而是我目前看到的叙事思路最清晰的意识流影片，这是个值得所有创作者学习的点 老塔对于“记忆”这个东西的掌握精准得让人害怕。越回忆，越思考，我也这样想过，是否我的出生，对于我的母亲而言是种伤害，无论是身体上还是精神上？是愧疚，是牺牲，牺牲在继续，愧疚在继续 不同意友邻说的“不到中年就别看《镜子》”的说法，恰恰相反，我觉得最合适的看《镜子》的时期，是作为老人，或作为孩子 “记忆”中的《牺牲》，《潜行者》的沉浸，以及《乡愁》也成为了《镜子》的一部分。一定程度上确实是老塔的“集大成”