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我相信，面对死亡和思考死亡会让人成长并发生质变

《兰心》好在哪里呢？从昨天到今天一想起来就恍惚上头。娄烨有一点很像王家卫，在不同的时期里重复讲中国男男女女的爱、欲、死，但无一例外都关乎个体。《紫蝴蝶》里徒劳的雨、《推拿》里看不清的镜头都在《兰心》里被复刻。即使是宏大的战争题材，家国情怀他是不提的，他只讲被挟持在派系里的个体的沉沦和不得已。娄烨是把不在台面上的中国人看透又能讲明白的导演，从《春风》《浮城》到《推拿》，一些市井的、床笫的、不伟岸但真实亲切的中国人。但《兰心》又好在其精巧的构架，个人际遇在历史洪流里不再是大海轻舟，在船坞酒吧的重逢可以是一个很大的舞台，是罢工革命的起点，可以是谍战纵横、派系横生的角斗场。他将改变世界格局的太平洋战争前夕，低进两个男女的结局，将个人重逢的剧情混淆在观众真假的视听中，又将真实的枪声和无谓的血洒满舞台

【齿】拼贴电影。帅但失去灵魂的「我自己的爱达荷」式人物，毫无沉浸感的「颁惭狈驰狈」式氛围，毫无音乐性的多兰式剧情，毫无必要的「登堂入室」式写作，还硬要拆分成两段式并将后段回归早期对于死亡、异装之类的母题，但让人感受到的只有一地狗血。

如果在看这部前要补娄烨的一部片子，那我会推荐《紫蝴蝶》，旧上海、历史夹缝、枪战、美女革命家、爱情……该有的元素在《兰心大剧院》里一应俱全。但正像娄烨说的那样，在本部作品，他融合了新浪潮电影和黑色电影的风格讲述这个云诡波谲的间谍故事，黑白、没有音乐，但又有强烈的类型元素，轮廓光很少，人物模糊在背景里，并始终处于暧昧的黑暗之中，若隐若现。这不是一个反映上海风情的电影，戏中戏仿佛揭露了那个时代下上海的另一面。这个完成度很高但让人费解的故事，留给我不少历史谜题待答。

丑男同时是渣男，花心大萝卜。那个美好的夏天，6周。甜蜜之后花心大萝卜变心了，勾引男主的朋友碍补迟别，俩人大吵。丑男没戴头盔骑摩托追上去，死了。男主就开始自责和悔恨。为了实现自己跟丑男的约定，谁先死，另一个人就在他的坟墓上跳舞而有了后续的故事。结尾一幕就很震撼了，黑暗中男主在墓地中激舞，而被逮捕。