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奋力狂奔却仍然无法按想法追上列车，只能挨打。影片看上去时而像是黑帮青年的成长史，时而像是一个没有什么希望的爱情故事。实际上其中又有许多细致入微的观察，对于时代和社会的变迁，以及被夹杂在其中的无力个体。

电影很文艺片，剧情单薄又奇葩，如果不是顶尖演技和盛世美颜撑着，我大概看不下去。虽然一开始就说鸦片，搞得好像反毒宣传片一样，但是如果把鸦片拿掉就会发现一丁点都不影响剧情。巩俐不适合演大小姐，大小姐应该是更灵动一点的丫头，而且分明比忠良小很多，但是看起来像张国荣的妈。端午的演技堪忧，后期黑化居然只是变娘了，而且黑化得毫无意义，除了鬼笑什么都没干（虽然最后当了家长，但是那分明是捡来的吧）。全程镜头大柔光，白衣服的人会像上帝一样发光。而且有很多看镜头的镜头，感觉很奇怪，还有那种先对镜头说话，再转眼看人说话的镜头，还有那种看完了镜头又要转眼看别处，又要说话的时候再看一次镜头的镜头，总之像谜一样的镜头。最后一幕的回忆杀根本没必要，内心毫无波动。

出乎意料的惊喜 【我平时有写下那些忘情酒忘情水无脚的小鸟 那一刻我完全讲不出一句】 好动人

迪士高舞厅才是西蒙的沙漠。

20200214 李沧东骨子里是狠的，他的电影非常“冷”。贯穿作品的几个核心要素，在这部最早的商业片中都出现了：处在城乡结合部的家庭，老照片串联起的家庭关系序列，通往不同意义空间生存空间的火车，以及人和人之间理解的永远的不可能，等等。这些东西都服务于他电影批判的本质：将人疏离、异化、彼此孤绝的现代社会本身。在那个社会中，很多东西都是荒诞的，非道德的，甚至是好笑的。比如和警察彼此追逐的戏。我们对男主角的认同，也只是他死在前挡风玻璃上时呼出的那一口气——转瞬即逝。