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女性立场站不住，个人未来和女性命运的对立陈旧，全片在不停的建立观众共情，特写，大量跟拍，过肩正反打，加重环境音表现角色内心，和弦作为内心转变/情节点的标志，同《叁色之蓝》，女主的蓝色衣服对应圣母玛利亚。堕胎前夕家庭午餐，乐景悲情。直射阳光。镜中人

一直在反类型的奉俊昊最近两部好莱坞电影都逃不出类型的桎梏，拍《玉子》这样的作品对于他来说还是过于安全了。

5.5/10.0。有必要借这部来给2021我所看的“女性/女权/平权”题材的电影做个总结了。相比较后现代解构导向的《钛》、略带迷失情绪的《世界上最糟糕的人》，这部电影的技法就中庸了很多，以电视编导风的跟拍大光圈镜头为主，尺度在法国电影中并不算大，强调临场感，意图在生理和心理上双重刺激观众。不过本作的文本是最传统的，也是接近表层的现实议题的：对于不负责任的男人和禁锢女性的生育，顺带提及了那个年代萨特和波伏娃的思潮。然而，几十年过去，对父权的后现代解构朝着愈发“矫枉过正”的方向发展。我赞同任何性质的运动都必须得“过”，这条道路通向何方，依然有待人类文明冷静审慎的观察。

不止母猪，同样被强姦的还有奉俊昊，区别是一个被公猪干了，一个被美国製片人中心制干了。《玉子》像一个博士最后交出了幼稚园水準作品，无论正面角色还是反派塑造、拯救和对抗得过程都浅薄得一塌糊涂。电影值叁星，降一颗是因為对导演预期太高失望太大。

震惊，法国竟然1970年代才堕胎合法。