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舒缓的节奏、简单的故事，却不沉闷，得益于光线、色彩、声效的运用，人物始终沉浸在孤寂神秘的光影氛围里。父亲因为政治原因离开南方，破碎的父子情和郁郁不得的爱情都让这个人物带着悲剧基调。那段无声的抗议拍得很巧妙，父女各自的情感秘而不宣，利用手杖轻敲地板的声音表现父亲的孤独，无需多言女儿便理解了父亲。父亲离开南方，女儿去南方，情感、生命得到延续了。

好看，小时候特别喜欢看

看到了所有“成长”的样子。”南方”之于父辈是故园，更是童年，是每个人曾安居过的伊甸园，父与女都经历着超越时与空的放逐，可能以家国破裂这样激烈的发生过，更多的是以成长自然而然的幻灭形态表现出来——对于孩子，幻灭不仅仅是偶像的垮塌，更是遭忽视而产生被遗弃感后，对自我价值的第一次怀疑；而对于父女，是依恋在若即若离中被安稳的送到终点。从伊甸园被永世放逐之后，父亲尝试再次堕入幻想之中，追逐着过往走向死亡；女儿的幻灭换得成长，回到南方探寻父亲的幻想发源地 未完之作，难怪一直觉得将隐约的政治表达诉求和主线里的少女心思难作融洽。电影的情感表达细腻得不可思议，少女缜密心思的每一丝松动，独属孩童的趣味，丝丝入扣。艾利斯渐变式的打光是一绝——庄严的宗教感、表现主义式舞台倾向，溶解在回忆录的断章和绮丽文风中很是协调

连巴铁兄弟都在反思和反叛，我们呢？我们呢？我们呢？我们在干什么

作为彼岸的南方，未曾抵达的故土，少女眼中不可理解的无雪之地。被构建的记忆和心向往之的应许之地。圣餐与枪声共演彷徨少年时，离家则是最后的成人礼。