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尽管故事老套，仍有教科书级别的造型表达。宽画幅的特写保留了面孔和周遭的关联，根据角色的心境选择长短焦距，长焦则封闭。节奏也是遵循着基本的全-中-特-全，移动镜很顺畅。打光极为考究，克里斯汀灯有一种近乎湮灭的光芒，其余时候阴影的分量也能参与叙事。（警探和好友在聊天时都处在大逆（柔）光，相对主角则是硬顶光，阴影盖住眼窝，在车里则是把脸分成两半的侧光） 车的复原还有烈火飞车做得相当出色，车拥有不可摧毁的造型，和卡朋特之前的混沌截然相反，造型是一个图像最后的庇护所，是所有意义被消费（consumed）之后仍存留的剩余。主角的物恋由此带有一种强度，不仅因为图像不灭，它也给主人公带来造型上的彻底转变。弱气nerd转成邪魅机车男的叙事弧永不过时!

如果没有后半小时的话 我想还是可以有五分的 北京遇上西雅图的自以为修正版 而前者又是失恋三十三天的自以为修复版 看各个导演care的点吧 像白百合汤唯这样戏里戏外看上去非常一致的演员才会博人心胸吧 像林志玲姐姐那样博人眼球的看过就忘了耶 不过姐姐看上去真的一点都不像四十多的人呢 刘烨小公举的

太吵了。孩子长大了演技差，反正没搞好。

导演超厉害 Oscar Isaac超超超厉害 显得劳模姐都不厉害了

傻子与骗子，谁才是最终的赢家？