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当看到于洛先生伸出头，带着不解和着急对楼下记不清楚数字搞不清楚机器运作的保安说着自己要找的号码时，仿佛看到了自己在生活中对那些做事刻板严守程序不懂变通的人无奈的神情。现代化的生活中，有这样一批人，他们成了现代化的奴隶，甚至是附属品，严格按现代化下的条条框框规则来办事，不敢越过雷池一步，现代化本应为生活带来便利，其结果却是带来了僵化，冗余，机械，冷漠，疏离等等，原本一秒钟一句话可以说清楚的事，有些人却在走流程的过程中花费了一个小时，究竟现代化是好还是坏？这个社会在它的驱使下是更有人味儿还是变态？就像因为没有健康码而不得不走回去的农民工，就像没有手机或者不会用手机而不能就诊的独居老人。面对这些事，很难不去反思，也很难不站在导演的角度去戏谑地审视这一切。生活本可以很简单快乐，一个微笑，一条围巾。

相比第一部，这一部叙事性更强，我也更喜欢这一部。第一部从孩子的视角展现了乡村图景和家庭生活，这一部则从一个他者的视角叙述了一个背井离乡的故事。 雷伊很精妙的一点在于对死亡的刻画，每一部都有死亡，可是却省略了对死亡的具体呈现：我们能见父亲死时母亲的歇斯底里，能见母亲死后阿普的悲伤，却不见死亡。但我们可以很清楚地感受到分离和死亡。 “父亲母亲也不能一直陪着你。” 能让一个五十多年后的观众获得共鸣和感触，这种电影，这种导演，我称为大师。

于洛又来了! 视觉喜剧最巅峰! 皇帝的玻璃门和沉默之门，笑点担当

中年人看此片心有戚戚焉。陌生人聊天搭话，谈起父母都是问双亲尚在吗？转眼间曾经的大树已经到了暮年，垂垂老矣。树欲静而风不止，子欲养而亲不待。年轻的时候总向往自由和远方，殊不知相对于远，父母才是内心最平静的归途和面对死亡时最后的底气。

用颇具实验的方式一群创造被环境摆布的人，都市疏离/现代化嘲讽以一种琐碎且欢笑的状态呈现。用一种平等的散点透视，创造出一种处于不断流动的状态下的关系网络（削弱画框内事物的等级制度），工业社会的异化/物质符号的充盈完成了环境与个体的控制。不断地闯入、破坏却使得狂欢延续，依靠远景镜头铺陈画面、纵深空间的元素让影像的每一块组成部分都充满运动的生命力，同时潜在声源的丰富（不明意义人声-都市发声器）也配合着引导观者的视线。抛出许多问题：游乐场/现实/虚幻/隐私/权力/对人类行为的观察。