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梦里的牺牲带着对全人类的关怀，带着对神的虔诚；现实里的牺牲带着给子女的希望，带着对自身责任的认知，亚历山大不只是角色，也是摄像机后面的老塔本身，他明晰了自己的责任，带着不破不立的决心去完成身为一个艺术家的使命——把爱、希望、信心种在人间。

全片就两个超长镜头组成。但这个片子的长镜头并不是用来炫技的，而是让你无法逃离最私人的感官，无法旁观，无法选择历史的宏大视角，无法把片中出现的每个人当做战争中的统计数据。所以一种独特的技法搭配一种独特的叙事方式，那是极好的。

好吧。。。我记得我还是更喜欢《乡愁》。。。

长镜头最大的贡献就是可以把所有银幕上的行为，用实际发生的速度，实时传递给观众，而电影自古以来作为压缩时间和空间的艺术，太多人把剪辑这门隐形的艺术视做理所当然。当可以压缩时间和空间这个能力被剥离以后，带给人的是一种沉浸性的紧迫感，并给前景和后景之间增加了很大的张力，这个张力才是战争最残酷的地方，也是众多士兵退伍后无法释怀的，早已深深印入身体里的无形的恐惧。主创把时间作为中介，利用一个本质上反时间的艺术媒介，给和平年代的人带来了一次超越时间的体验。走出影院后，恢复自己的生活，时间对我们是何等的慷慨

在整理“外国人眼中的中国史”系列电影时，想到了这一部片子。曾几何时，美国人派飞行员支援中国抗日时，也拍过这样主旋律，大明星阵容的电影。人家弄成丹凤眼装中国老百姓。现在的影视剧反映农村生活，经常见不到一个下地干活的镜头。看看吧，人家不是在俄亥俄插秧打谷，人家不远万里来参加革命