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浦野玲的人生啊就像蒲公英一样随着世间的风向而飘摇，扎根。温顺朴实的性格为这个角色大部分时间的没心没肺作了很好的解释，因为只是想着好好生活做好每一顿饭而已啊。除了家人的羁绊之外，和凛之间的因缘叫人感怀不已，你的画片最后送到她手中了么。旬报的口味其实依是小众的

这个分我是不知道怎么打了，开始多喜欢后边就多恨，怎么最后就崩成这样了，全员人设飘忽，五番戏份还多。最后一集男女主铜矿没超过10分钟还是莫名其妙脑洞结尾服气了。要是有第二季能换编剧吗能把男女主人设正回来拿能让五番赶紧走吗#向华盛顿许愿希望能成真#

个人感觉是质量最高的一季

主线讲述一个接线员在遇到的一个案件时判断出错，差点造成悲剧。中间可供探讨的现实问题太丰富了，引发我最多思考的是：在多做多错的必然条件下，该不该主动揽事做。对比成龙对公益的热衷、对窜锄的敢于表态和周星弛电影外的神隐，影迷就从私生活上指责成龙，从作品上表扬周星驰，得出成龙不如周星弛的结论，是不是对他太不公了。要知在古代有能力有影响者不问世事是被人看不起的。还有公交坠江事件中，一批先不关心事件的冷漠者，事后又跳出来指责被媒体乱报带错方向的“键盘侠”。时下的风气就是对做坏事的人太宽容（帮他找原因），对管事的人太严厉，最轻松的自然是做那个不管事还可以高高在上指点两句的人咯。所以很喜欢片子的结尾，男主在管事的过程中，收获了成长和同事的友谊，自我突破比冷漠不担事更能享受“活着”本身。

黑白的色调饱和度如果能高一点兴许会好看一些，喜欢船头、田间、车后排的窗外、山洞口和烟雾这几个镜头。偶遇谋杀对象家属这种桥段已经不新鲜了，当然这部片也是12年的，如果放几年前看也许我会感到惊悚。然而毕赣把这种紧张气氛只用河边小歪的歌声和升哥佝偻的背影来表达，当小歪从升哥口中听说木桩上花和尚刻的《金刚经》是用来超度亡灵的时候，他才直接表达了害怕，然后在那种乡间旷野里用自己杀人的工具当作话筒唱起流行歌，唱起自己的梦想。中途还出现“献给小歪”的字样，难道小歪也是自己在给自己超度？细思极恐，整个画面透着诡异的凉意。 毕赣说当时拍的素材较散乱，就想到用自己的诗串联，效果还挺好，于是有了《路边野餐》。一个四五十岁的大叔用贵州方言念出的诗听着就觉得新奇，至于诗本身，我只觉想象力丰富。