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3.5 雨中那段亦幻似真的夜遊拍得最好，最後黑白菲林戲中戲裏Maggie那些大特寫明顯是鏡頭後的導演向情人獻媚的私心。瑪姬張的表演有點尷尬，不過這份尷尬正好就是電影設定的要求。越看越想到老洪和于少女拍的尷聊片克萊爾相機裡敏喜小仙女的狀態, 同樣是不斷被台前幕後的人讚美她的美麗, 卻身不由己地被旁人的欲望和流言所牽連, 果然戀愛中的導演都一模一樣啊!

作为叁十多年的电影，虽说拍摄手法机械了点，但是插叙的情节表现方式，一深情一轻松的平行手法，还是好看的。最后黄手帕的高高飘扬扬起了六年来的等待与思念，没有多少煽情，情感却真挚纯洁的感人。

高中时候看的，那时候期待了好久啊。放学后在学校拐角的音像店里借痴颁顿，真怀念。。可是这故事呢，看着不如听着好。

黄手绢这桥断现在真是被偶像剧彻底用滥了。

哈哈哈蛮可爱的 片子本质上是纠缠于影响焦虑与迷影情结之间的互文自反作品 既是日以作夜里电影工业的荒诞又是多年后改编作品对灵感枯竭的自我调侃。特吕弗-利奥德-阿萨亚斯三重合体在美国片的商业化与法国作者电影的自我重复孤芳自赏之间游走 以东方三侠里都市奇侠形象捕获导演的张曼玉被构造成法国电影人眼里的异域猫女并被征用来复活弗雅德的经典-同时又是美国传统里的艳女吸血鬼。而就在这种误解征用进入危机之时电影开始高能 故事层次错乱张反客为主成为真正主角与摄影机眼以侠盗形态扭转特吕弗化的影片表象 欲望客体开始具有东方女侠的主体位置 采访段落借警察故事3的真实张来替作者电影辩护 阿萨亚斯把虚伪的日以作夜变成日夜颠倒 让夜的欲望迸发却并不取代白日让两种真实互相渗透而非让位于一方 世界的新作者电影宣言