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可以感觉到很厉害，但是自己却不太喜欢。忧郁朦胧的色调，生死之间真假难辨，在午夜。每一处街景都勾勒出他的回忆，久远的回忆，或许不属于现在的回忆。不过我确实不太懂第叁辫补谤迟（还是第四辫补谤迟）那个爱情……当然，其他的也不是很懂，只是很孤独，很美。

实际中如果我和我的爱人只能活一个，我会选择让他活下去，毕竟我的爱不曾改变，那么就让这份爱随着我一起埋藏在永恒的时光里，无论是否遭到背叛，只因为我爱他。但是在看待他人经历类似的场面，我能理解为爱的无悔付出，但是不能认同为这种自私的渣男牺牲自己，毕竟不是我和我的爱人，所以我觉得不值得。我知道最后表达的是两种相对的主题，但是往往恶的一方面更让人印象深刻，足以掩盖所有的善，让我遍体发寒。

三星半at 大光明。舞台电影，南方就像安达卢西亚之于洛尔迦，彼得堡之于曼德尔施塔姆，是熟悉如眼泪，如悲鸣之所在。我回到我的城市，城市已成幽暗的limbo，由记忆的鬼魂引导，穿越历史的沉疴与忧郁的蓝色，穿越背叛、等待与遗忘，重返爱的面容。美术和摄影美轮美奂，堪比从费里尼到邱炯炯的同类作品，但我认为全舞台幻想拍法也过于匠造，略折损真实的力度（如五月广场母亲），而像椒麻基于的川剧美术看起来比此片更接地气（可能只是我的阅历所限），此外，女性在等待中维持家庭的努力，是此类“反思”作品容易忽略或浪漫化的。皮亚佐拉的音乐加分极大。现在看最PTSD的台词是“我最害怕转运，不知下一站是监狱还是地狱”，以及“连渴望也被禁了”。

应聘的时候就说了是绝对忠诚。所以也未食言。这样的人到哪里去找呢。

1962年第35届奥斯卡和金球奖最佳外语片得主。本片以其诗意化的电影语言讲述了一个发生在塞纳河畔令人心碎的悲剧故事。摄影确属一流，不过这故事不太对路，这小萝莉思想也太成熟了吧。