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用同一个演员演女主和老太，还有多次镜头暗示两人的身份重迭，对性欲和宗教的探讨不乏深刻，甚至会让人有一丝同情老太。不只是单纯的血腥肠耻濒迟片，剪辑、配乐和调度都很有想法，一些频闪镜头让人眼前一亮。

爱情的“神话”，如果仅仅是爱情开始那一段的新鲜劲儿和甜蜜，而不是爱情延续本身的困境，那恐怕不管拍什么年纪的人，都只是爱情的“空话”，不过也就像这部电影中的上海，是那种游客的新鲜劲儿和甜蜜的上海，不是真正的上海。但电影的问题就是，要用空话、新鲜劲儿和甜蜜，来否定和掩盖真正的东西。

形式大于内容的作品，磨坊电影、公路、郊游恐怖片的模式，《德州电锯杀人狂》的遗风。 整体氛围营造很好，但设定很多刻意之处。因为这类恐怖片电影最大特征就是塑造一个强大可怕的反派，才能形成压倒性的恐怖，所以本片在逻辑上是不太成立的，仅是噱头而已。但本片真正恐怖之处也不在于砍杀，而在于如骷髅的身体和那场床戏。 南方农场主与黑人，战争老兵与疑似逃兵役者，对立元素都有，但最终动机选得让人……也行吧。这其实这是一部公益片，呼吁关爱留守老人的电影。还奉劝年轻人别嘚瑟，猥琐发育别浪。 反正该片各种“不正确”，包括“最后一个女孩”的人选也是反传统，因为前半段有一个天然候选人，但中段这位主动弃权。

这些个狗比倒灶的事组成了生活

很久没有看到这么糟糕的电影了。两个小演员的表演简直是灾难级的，特别是前半段的铺垫，两人的台词更像是在演一部舞台剧，听起来充满棒读的感觉，但同时又很浮夸。本以为熬过铺垫，进入主线会好很多，结果更是把我弄得一头雾水。伊桑·霍克的角色十分莫名其妙，平时就开着这么大个黑车去捉小孩，居民完全没有发现，他捉小孩的目的是什么也没有说明，一切都毫无根据。地下室装了个电话就显得非常刻意，整部片子的感觉就像是一个小男孩去玩密室逃脱，但是完全找不到线索，NPC看不下去了，急着想把线索告诉他，于是进行远程呼叫。更加离谱的是，The Grabber为什么还有一个侦探哥哥，同住一个屋檐下，自己的弟弟杀了这么多个人，他倒是一点都没发现。就这种程度的恐怖，想碰瓷《德州电锯杀人狂》，还是算了吧。