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作为真正复调的作品，《圣母》乍看上去像是各种矛盾的混合体。贝纳黛特的神迹越是神乎其神之时，我们却愈被拒绝参观她的内心视角。对于女主角这个无法参透的女耶稣，影片提供了两种观看方法。一是透过坠入眼眶的鸟屎，要见到神迹首先要穿过污秽；二是透过墙上的小洞，修道院院长代表了观众这些世俗人望向“神”的视角。卧室里正发生着灵与肉的交织，这便是贝纳黛特这个混合体的本质，一个彻彻底底混合的人，她是范霍文一系列幸存者女主角的延续，她们都利用了男性权力体制的话语并对其加以反制。在这个瘟疫肆虐的时代，我们迫切地需要贝纳黛特这样一个神一样的权力人物，通过神迹来牵引目光，通过人性来引领执政。

能看到大师的一生，看到为一百多部电影献上附有自己灵魂的配乐，不仅打破了传统配乐还让电影配乐得到了更多的重视。能够让你看电影的时候，不仅仅只是演员和剧情，还有那惊叹，让你印象深刻的配乐。到最后看完了为音乐献出自己一生的莫里康内，心中也是无比感动和激动

维尔日妮表演中的模糊性，让人看不懂圣母是不是在说谎。导演呈现的方式总体是相信其神迹之说，但影片又始终摇曳着这女人可狠辣可心机目的性可强权力欲爆棚的暗示和明示。让观者颇为糊涂。中世纪时，意大利佩夏教区的修女贝黛塔接受过两次宗教裁判，裁判内容正是神迹和同性恋。

我最喜欢的电影配乐大师，也许是我最欣赏的作曲家。

这结局和最后的叁观确实不值得那么好的刘亚仁林秀晶，那么好的徐辉英刘秀妍。然而还是没法说这不是一部好剧，只可惜年代戏的部分太突出情感而少了具体的铺垫而浮于表面了，当然演员的演绎让这种情感很浓烈也很动人。最后，我要去重温六龙治愈～