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看的时候总忍不住回想起《海边的曼彻斯特》，但一直有种不知道到底要把重点放在哪里的干货

孩童也有孤独，这种孤独甚至浓得化不开。 忍将风暴当日常，我们用一个半小时目睹了穆谢特悲惨而孤独的日常生活。我们亲眼看到了父亲的两个耳光如何扼灭她在碰碰车里的快乐和初遇爱情的萌动，我们也亲眼看到她怎样旋转机器研磨咖啡苦中作乐，她遭受我们也不得不知晓她身上被凌辱的苦痛和伤痕。我们也看到导演的镜头突兀地给出穆谢特的满脸挂泪的神态，演员身体和举止成为了一种隐喻的装置，而首尾呼应的捕猎场景更是成为了一个不断被强调的隐喻——她被生活捕猎，她被大人的世界评判侵犯且无处可逃，这种纠缠而孤绝的黑色宿命感，让“扔土块”和“扭擦着鞋把泥土沾到地毯上”这样的恶意动作也变得令人垂怜。 于是，我们一次次地看着她，惋惜但束手无策，看着她一次比一次坚定地用毯子包裹着身体，循环往复地滚向生命的终止。

还好一开始期望就不高（尤其是充满了政治正确般的演员定下来后），但请问拍的是个啥？莫名其妙增加兰德和艾雯的感情戏，结果硬加的感情戏都没拍好，莫名其妙一会冷一会热的。最最最让读者幻灭的还属沐瑞在两河跳大神般地导引编织至上力，去掉不咋样的特效宛如广场舞大妈。。。//看完了灾难般的最后一集感到的已经不是气愤反而是悲哀了。显然制作团队已经摒弃了原作的精神内核，而是引向当下热议的男女对立。诚然，麻婆豆腐不同人做口味都有不同，但这部剧就如同日本做的草莓麻婆豆腐那样，仅仅是为了拍照“好看”而做出的所谓“改编”，不过是用原作的噱头来愚弄伤害观众罢了。。。

没想到子华你竟然是渣男！靓靓好美……还提到了尘颈蝉蝉.尘辞，嗯千禧年就是男亲女爱之年（笑）

问题，他还没有回来到啊