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继续西奥·安哲罗普洛斯电影之旅，与《塞瑟岛之旅》一样，电影被忧伤的音乐围绕，冷色调，整篇的长镜头，大师级的镜头应用。而主角换成了两个孩子。但是主题类似，都是一场寻找去处的旅行。而比之《塞》，本片用画面传达的矛盾更尖锐，寓意也更深刻。已完全超越普通叙事电影。

圆大古：是哦，我现在明白了，七人的战士，最后的一个人，那就是我啊！这个世界，由我来守护！ 飞鸟信：大古现在正拼尽全力地战斗。 高山我梦：我们也要做应该做的事。等着我们，大古！ 飞鸟信：现在就来！

安哲对于人类能否最终找到家园这个可大可小的命题显然抱有一种孩子般的天真和乐观。可惜，这种乐观在《雾中风景》里仅是一件颇具「仪式感」的摆设。正如影片最后一幕——那棵孤零零的树——告诉你「父亲」只是象征性地存在：上帝在彼岸，而人类在此岸根本找不到幸福。所谓幸福是帮你逃离当下的一张车票抑或是助你入境天国的一本护照。安哲借这部超现实主义风味作品向我们交代了他的宗教观：对于在《塞瑟岛之旅》中找不到「存在感」的人最终需要一份仪式感。这也是为什么他的长镜头总是给人一种造作的设计感，而段落与段落之间又总是没有必然逻辑关系的原因。事实上，在遇到《幸福的拉扎罗》或者《我的天才女友》之后，你已无需「在别处」聆听福音。观众——尤其中国观众对于这位希腊《养蜂人》的「褒奖」是含贬义的。安哲是这个时代最被高估的导演之一。

而今在看来完全没有小时候的期待与热情。就是满满的矫揉造作

希腊到德国，两个小笔孩偷越边境的能力不赖啊！