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强烈的形式感与质朴的自然主义构成了《痛苦与荣耀》的两条故事线，随后，我们明白，这是一部戏中戏的嵌套结构，阿莫多瓦以一种非现实感营造“此在”，萨尔瓦多的家近似于Art Gallery，而他正在经历着外界的符号化之中，成为“被观看”的艺术品与被搬演的对象；而这也是导演阿莫多瓦的焦虑，高对比度的色块正在将他吞噬。 《痛苦与荣耀》是私密化的Nostalgia，也是一次regression，由凝滞的艺术品状态退回地中海光照充足的夏天，以及那个看书的男孩。毫无疑问，阿莫多瓦理想主义地重构了这种回忆，他没有像寺山修司一样在不断回溯中还原其真实的模样，而是顺遂着真夏夜的烟火，获得一种“重生”之喻。

作为处女作长片实在是很优秀 / 最让人赞叹的一点就是影片一开始就将立场放在一个中立的态度，给予了当事人双方同样的话语权，镜头上也运用了对称式构图。冷静而克制，人物的情绪是内化，台词不多，近景和特写镜头的巧妙使用又完全可以体会到人物当时的心理状态。影片不是站在受害人的角度而过度的煽情，而是完全以旁观者的态度来讲述一整个家庭由于家暴而引发的一连串情绪上的累积和行为上的动作。（从最后一个镜头由邻居家老太太的视角来看屋内事件的收尾）/ 最后一场戏绝对是整部电影的高潮，前面所有的内容都成为了必要的铺垫，男主为何会做出这样疯狂的举动，母子二人为何在凝神听着屋外的动静。/ 觉得有点做的不足的是大女儿这一条线索

看一半 先标记了 以免被删

中国版《达·芬奇密码》，一边狗撵似地追逐一边拼命科普

在甘肃生活过四年，我觉得那时我还在西北见过无数和这里相同相似的面容，在人的概念消失时，靠近食物，总可能多一点活路。