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摄影机在众生间穿梭，本就是影片想表达的“混乱”之体现。美国的70、80年代是麻木与热忱兼具的时期，奥特曼所尝试和摈弃的好莱坞叙事手法，正应时代之声。

日本的青春片，前面去打台球、打乒乓球真的好开心啊，后面再做一样的事情，背后已经有了生活的乌云笼罩，像是在刻意逃避了。日本的电影就是胜在情感细腻。

1、国会被谁掌握，律师，律师受过且只受过两种训练，明辨是非，这是第一，颠倒黑白，这是第二，他出哪招只取决于他雇主的利益；你问过律师时间吗？他会告诉你怎么做出一只手表；国会535个个体，有288个律师；2、美国众生相，记者播报流畅稳定随机应变临场发挥，穿什么样的都有，奇葩的交通工具，自信与自嗨，歌手的地位，不在乎随性，随时撩，竞选广告无处不在，都有车多烂的车都在开，撞车现场等成了辫补谤迟测，随时手握酒和饮料一副上等人的样子；3、狈线同时进行，松弛感的社会生活，松弛的歌唱和松弛的剪辑，松弛中有种无所事事和漫无目的，背景音乐出现时两行字幕对现实的照应。4、女歌手被困被引导，女性凝视，选举众生相钱权色，平凡人的美国梦

这种把大多剧情并入男主主线并且弱化游戏难度的拍法更适合电影篇幅。剧的话完全可以铺开支线把其他人物也都立起来，游戏情节也能更刺激更逻辑一点，希望第二季没有那么大篇幅的规则讲解。不过大制作看起来确实还挺爽，选角也很到位，青柳翔村上虹郎随便往那儿一站人物就出来了，唯一拉胯的意外是樱田通，疯得有点肤浅和机械。

我们生活在这个世界上，被牢笼赋予自由的权利