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虫他麻痹翻译！“我们靠得住你吗？”傻叠也知道该翻译成“我们能相信你吗”唉。

泰坦尼克酒吧将小镇表述为一片水域，厂贬主义晚期的末世颓败坍缩为硬派风格的黑色景观，以车辆，霓虹灯招牌构成的哥特。在《诅咒》可以发现贝拉·塔尔早期情节剧，凝视关系逐渐消融在匈牙利风格爵士乐的节奏情绪之中，对于后集体主义社会而言，酒吧是一个相当重要的公共空间，取代了生产以及行政场域，成为了人们积聚，发生关系的场所，在忏悔和性爱的部分则被简化。而在贝拉·塔尔的影片中，摄影机的推轨运动与静滞，轮舞构成了某种先定的和谐，按照一定规则运行的机器和影片之中的水，火，雾等元素类似，比人物本身具有更多的生机活力，相反，人物的身体背负着来自过去的“诅咒”，克莱尔的空虚状态可以转移到酒吧内外任何一位“聚集元”身上——这是否代表了导演仍然受到了厂贬主义现实主义创作观念的影响——所有人也都无法离开小镇，成为牺牲品。

眼前一亮的感觉，没想到叶伟信还能拍这么风格化的片子，糅合了当时各种流行的元素，这片子当年肯定深得年轻人喜欢，即使放到现在过了二十多年，还是会觉得非常有趣，开头的切入也非常的有意思。

15世纪莫斯科大公国时期的俄罗斯，东正教圣画像家。“整部电影以对鲁布廖夫创作其着名的《圣叁位一体》而言必不可少的内在的诗意逻辑完成。”

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