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能看着伯格曼放空，真好 @BIFF

还是那个熟悉的欧容，一层层镜面和这个奇情的故事再熟悉不过了。终究是个很空壳的剧本，同样的中产阶级悬疑题材有保罗范霍文《她》之形却整体观感差之甚远，喜爱欧容也了解这位感情细腻、私人趣味浓厚的导演起起伏伏的作品状态。如诸位友邻所说一眼望去皆是他人的片段，因此看完毫无留存感。双胞胎镜像

在充斥着「中国」威胁论调，看似严肃神圣实则滑稽可笑的《冬日之光》里，爱是「上帝」许诺给渴望被爱之人的礼物，可惜，这种轻易就能被中国人感同身受的甜蜜之爱既成了西方男性精神上逃避着的责任，也成了西方女性腹中怀揣着的负担与绝望。这套「叙事」话语明显是擅长「当面一套，背后一套」把戏的马戏团小丑抑或《魔术师》伯格曼忽悠抑或安慰「老弱病残孕幼」群体的谎言。接近甚至可以「以假乱真」扮演上帝的神父自己是一个不信上帝的「爱无能」患者。在主动释放「结婚」信号的情人抑或爱人面前，他高大上的伟岸形象被灵肉分离导致的精神分裂折磨得不成样子。宛如一根不幸的阳具，无法满足这个让女主感到安全的乞求。然而，他婴儿般的示弱（示爱）却能召唤母亲般的怜爱。他顺势将责任推卸给父母，并把自己背叛上帝或者婚姻不忠归咎于他们的呼唤和期待。

我对神经病的门槛向来很低，但这个女主的设定作逼得过份而失真。闯é谤é尘颈别本身就是剧透，小甜心你是想骗过谁啊呵呵呵。以至于这个自己设定为“惊悚”的片儿最大的娱乐效果来自于——搞笑。过于沉陷于自己的幻想，实在导演的大坑，欧容赶紧找个编剧拍档是正经。各种无限接近小黄片的场景还是有观赏性的

伯格曼甚至不惜用一切与执拗傲慢残忍相关的负面语词来编织一位对爱与上帝之问充满将信将疑的主人公。如果《犹在镜中》曾给过近乎完美的答案，那《冬日之光》的冷冽意象把信仰之问也照得太刺眼了。