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「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始，到两性关系讨论过度，最后以疯狂、混乱而死亡告终，费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度，恐怕还会以梦境始终，最后陷于自我疯狂。

令人不安的社会 主义。。。

啥也没讲，还是看的都忘了

蔼小西天。中学初恋嫁人前一吻咬嘴唇，父亲钱包里夹着儿子的新闻剪报这都什么故事会烂俗桥段。文青困境这种古老主题，没新东西就别拍叁个小时，更别拍话痨片。大量台词是文学性对电影语言的驱逐，话痨片的趣味是尬聊本身创造的，喧宾夺主以后台词得成为一场探索和冒险才行。而《野梨树》里所有的冗长对话居然都是功能性的。角色一开口，观众就知道这场是要教做人，那场是要达成和解。比如跟市长推荐的那位领导的对话有什么拍的必要？直接一个男主悻悻走出来的镜头不够？对于文学和信仰的对话都是陈旧观点，看点大概在他们什么时候吵起来。黑线。也就风景空镜和几场梦境能看。

中年登徒子见色起意，火车上梦游女儿国，两小时俨然活了两百年，前半部分像人山人海的女性主义知识分子再教育，后半部分带着精神上贰顿的男性反思，酒池肉林不过尔尔。有一种电影叫只有大师才玩得转，谁也模仿不了，这部也是。费里尼处理梦境，总能这么绚烂铺张，华美迷幻，诡谲多变，惝恍游离，又恰到好处。大美！