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剧本摄影特效都有种小作坊的廉价气息，但李东旭看起来很贵。

看的一个127分钟的不知道什么版本，阿金图主动请缨担任本片剧本顾问，哥们是真不知道自己弱项在哪吗，怎么老是爱干这种事……但他带过来的骋辞产濒颈苍存在感挺强的。本片是我看过除了恶搞喜剧以外丧尸形象最蠢的一部。首先化妆极其潦草，脸上胳膊上涂点颜料，掉水里就冲没了，腿上干脆就穿的紧身裤。其次丧尸战斗力和痴呆老大爷没啥区别，主人公一拳就能打倒一个丧尸，一群飞车党把好几十号丧尸打屁滚尿流的，我知道这是政治隐喻的一环，只是这么弱的丧尸为什么能让天下大乱，这是个合理性问题，而且同时期柯南伯格都拍出《狂犬病》了，人那个隐喻不是玩的更好？罗梅罗的开拓性基本都在搭大框架上，具体拍片水平实在不敢恭维，但每次看到他和蔼可亲的豆瓣影人头像时我又不忍心给差评。

1、一部杀马特群体自述史，虽然形式单一，但胜在采访详实、资料珍贵，题材和杀马特本体一样都极具猎奇性；2、也许用杀马特的别名“非主流”更直观的反应这个群体的困境，浮夸的发型是一种身份标识，也是一种自我防御机制，他们游走在寻找社会存在感和家族认同感之间，成为奇观；3、借杀马特之名，展现新生代农民工的残酷现实、农村留守儿童的精神空虚；4、《一秒钟》里时代的风沙淹没的两格胶片，那是被埋葬的少女青春，然而时代的风沙从未停止，并且不可抗拒，杀马特终将成为消失的一代符号。

这是部伟大的电影 如果这部电影不是告诉你商业运作的那点逼事怎么能算的上伟大 而是对于良心和父爱 至少那段父爱的主线感动了我 自此，它排进我最爱的电影前十名

杀马特这一标签被指向了特定的社会阶层，由此延申出了对于劳工问题、留守儿童问题等社会现状的讨论，导演不仅仅是在记录某种社会亚文化的变迁，而是在呈现一种被遮蔽的话语权力，这种群像式的访谈最终给人的力量是深刻的。