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与《何处是我朋友家》相比，本片无论是主题内容还是形式语言都要更多更满一些。尽管同样聚焦于艰辛生活下的伊朗孩子，但其展示手段却具备更夺人眼球的外在魔力：柔和的长焦拍摄与特写镜头、人物运动过程的快速剪接与慢动作播放、男孩马拉松比赛时刻的主题蒙太奇......活脱脱的典型美国式电影的处理方式。这样的戏剧化手段显得具有极强的好莱坞气质，也难怪该片在美国的市场接受度相较算高。不过抛开形式语言的循规蹈矩不论，内容上展现的阶级分化维度，以及父子关系的刻画，都让人联想起《偷自行车的人》的新现实主义（尽管其表现形式无疑不是新现实主义的）。总的来说，这是一部杰出好看的温情电影，但其语言不具备阿巴斯那样的创造力，美学气质上也有滥俗之嫌。这大概就是通俗故事与诗性哲思之间的差异吧。不过结局的处理甚是巧妙，增添了诗意。

开始爱上了狈补肠丑辞。

因《招魂》之故，连看了几部温子仁，招魂也算是复现、汇集了导演擅长、喜欢的元素；看评论尤甚影片本身，很多小细节初看觉得不对劲，再回头一想才想通；离魂一段非常精彩，目睹儿时灵魂、空间转换、两界对应，加上反转结尾，脱了一般恐怖片的俗。

被狠狠治愈了QAQ 与自己相处 与朋友相处 与自然相处 一切都太好了

近年来看过的最好的恐怖片，另外还继续证实了豆瓣对恐怖片的评分实在没借鉴价值。