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《美国制造》是左翼元年，《中国姑娘》是戏剧元年，“我们难道不应该从零开始吗”？戈达尔不止“预言”了五月风暴，他表达更是永恒的“我”与“我们”的冲突、经验与行动的冲突。《男性女性》还可以说是套着性别论的外衣来谈政治，男女角色的作用非常泾渭分明，男性代表马克思主义，女性代表消费主义。但《中国姑娘》是更直接的政治宣言，而且是伪人口普查、伪纪实，《男性女性》中记录式镜头带来的真实感在这里被戏剧化的呈现形式所取代了，拍摄电影的过程直接在电影中被暴露出来，仿佛是对戏剧形式的一次“爆破”。

相当成熟的处女座，令人拍案，看似讲述普通人物的生活，其实充分折射出时代的变化给传统祖辈的社会观念带来的巨大冲击与负面影响。可是即便内心再痛苦，依然必须继续这该死的生活，命运的悲剧让人如此无力。

充满热情却又肤浅的年轻人，以及最强道具——红皮书，对于文革的探讨反而更觉嘲讽。大量跳接与长镜头以及空镜，创造着一种极端的政治理想下的精神困顿。不断宣告又不断修正，直至损毁。“想象不是现实的反映，而是反映的现实”，一部颇具实验性的政治电影。

不错，其实故事的脉络有点像北野武的第二部作品《沸点》，但是镜语和情怀完全不一样，前者玩的概念更深更大，后者脱线幽默，小人物同世界的对抗最终都走向毁灭。

北野君每次又暴力又凄凉，让人又爱又恨啊