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恐怖片习惯使用的“女巫”驱魔被自然归真化，还原了历史现实的本貌，因都心知肚明的明白并无撒旦邪崇作祟，所以以往类型电影内的迫切期盼成功的体验就转为了更为惊心的煎熬，成为对其愚昧宗教的指责基础。不同蒙吉以往作品中对角色单纯受害者的设计，女二特意凸显了自身态度问题，辗转经历大写了不同于常人的“越轨者”印记，这即被内化为片内宗教人士眼中的邪灵附身，也更深刻的体现不屈具主流非完美的人就可受残害吗的质问，同时情绪也化身“愤怒”对立于所要求的“平静”，且最终证明这恰恰是人所必须的情感，也成为女主质疑“天主殿堂”的最大推动力。结尾部分走出前面无痕生活化长镜的设计，以严肃正对的形式姿态审讯加害者，面孔更加重愤慨无力的自身心绪。紧接的最终镜，蒙吉就用案件、冬天、道路、污水表明对当下的失望，但依旧保持进步的决心。

女主角的老爸奔跑躲子弹那儿还给我看笑了?

法式家庭抓马，室内话剧，五位演员，对话密度高却不乏引人思考的观点，希特勒的玩笑引发真心话，法语的快速发音超适合撕逼，思维慢点都跟不上他们的节奏。最后抖出是女儿的包袱很赞。虽然吵翻天甚至动起手来但是好消息来领时依然能抱在一起笑。

“当官不为民作主，不如回家卖红薯”

简单而丰富的电影，自然的表现和对白。突然之间，感觉我需要有这种信仰，我需要忏悔和宽恕，我想到获得内心的安宁。可是，我又不希望那么绝对地踏上不归路。