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好的电影无关情节，就可以直接带给观众美的感受。一切都像是透过玻璃瓶底拍出的画面，雾蒙蒙的胶片，模糊化的边缘，港生在楼下看韵文，像在看一尊白色雕像缪斯。他们之间隔着车玻璃，窗玻璃，雨玻璃。迷失的那些年，终于被吻冲破了一切。

温馨有趣又很扯?丑丑丑丑丑

我发现作品的自省性常常借助人物的打脸行为来完成，影片开头看到游街男女，女主角轻描淡写一句否定，男主角煞有其事地维护他口中的规则，可真正发生在了自己身上，才知道礼教的吃人，甚至主动投身死亡，义无反顾——这样的故事只有产生于这样的背景下，才具备崇高性，又或者说，偷情只是为主题思想服务的一种必要的表达手段，不必拘泥。你会在观看当下觉得，男女主在作死，明明可以挽回从而回归正常生活，不必赔上一切，却非得为了不可能的爱情牺牲一切，甚至用不顾他人没有责任担当指责他们——但这正是电影的高明之处，因为冷静下来你会发现，没有生，唯有死！一个手艺精湛的工匠，一个品行端正的夫人，却依然被社会世俗、阶级压制、家庭铁链、野蛮礼教所吞噬，活在这样的世界意义何在?又凭什么要用道德枷锁箩耻诲驳别?你会理解他们的选择注入悲悯。

论沙雕剧，韩国比日本还是差远了

重温一遍后，改成五星。现在看十年之前的片子，维多利亚湾的烟花倒影，高架或者航拍来摩天楼外墙上的城市倒影，还有那些灼灼眼神里彼此的倒影，每一帧都饱含着感情，却用看似清浅的伤感娓娓带过。导演对于香港的感情，承载于自行车后座，舞厅外墙角边，宿舍窗边，以及小礼堂餐桌旁。那些怀念抗衡着现世