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虽然一开始便就猜到结局，虽然最后还是没想明白到底哪个才是真实存在的人。但是这不影响整个片子的诡异程度。也算是早期的肠耻濒迟片吧，挺喜欢这种不会故意制造恐惧气氛却让你慢慢觉得毛骨悚然的电影。

犹豫了很久很久，打下叁星是为了对得起片中的摄影美术声音和几位演员的表演，还有这难得的制作和精致。这无论如何都是中国电影值得被记住的一部。还有这近两年的不易。导演才华横溢，但我的梗是导演或许就没想让观众看懂。

找到一些相似，仅此而已 生活得像电视剧一样，呵呵，就如同去爱吧，像从不曾受过伤一样

很有野心的电影，试图展现一个风光旖旎的时代的众生相，拼图式的叙事方式风格浓重，音乐和镜头有质感，演员很有发挥空间。闫妮和浅野忠信展现出人物的细腻层次。葛优让我有点困惑，当年的杜月笙到底该是怎样的气质。

风格轻盈，内容依然相当沉重与尖锐；原来这种类似于近来红得发紫的上野千鹤子的对话集、书信交流的女性主义书籍，瓦尔达早在1977年就已“写”过——真的可以这样形容如果结合左岸派“写”电影的观念的话，多么睿智前卫的女人，她同样不是狭隘地批判男人讨厌男人，她批判的同样是男性思维和男性的父权的社会，例子很深刻了：比如宝儿的老公在法国就是个新潮的能接受各种观点与行为的新好男人，同样的人在伊朗却成了无法接受妻子不做饭也非要带走儿子的传统男人，比如深受其害的不仅有未婚妈妈，未婚爸爸也是一样的；歌声唱着女性身体的自主权，也唱着恩格斯老爹的“一个家庭里男人是资产阶级女人是无产阶级”，多少借由台词与歌词表达的所思所感，“我们是最好的失败夫妻”她依然爱着他，只是瓦尔达更想说：“我会做饭也会拍电影，但是我更想做后者”