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很不道德但控制不了的跟踪。

+。自进入小作坊模式后，费拉拉一直坚持探索抽象的路径，《托马索》由最简易的故事不断向内，触达最根本的方法；《西伯利亚》横向、表面地扩张，是每一部作品都会有的梦魇场景的无限延伸；《零和一》在非常孱弱的类型设定中结合两者。很容易得到的一个结论是，精简的创作模式对抽象能力提出了巨大的考验，创作者必须高效地在日常情境中实现主旨的上升，才能完成内容的表达以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在这里终于被运用于正剧的创作。可以说，那些奇迹时刻对于费拉拉的受众来说仍然具有力量，但已绝不意外，如果没有坚实的日常，只会显得零落和松散。从理念上，两线叙事完美地代表了两种方法的主旨，但又绝非平行，而是不断地交叉向上，如果我们理解了Padre Pio为什么要出现在这样一个故事中，成为它的主角，就一定能理解费拉拉和他的创作理念。

客观+主观因素，感觉这版比铁叔那版正直(?)含蓄平稳很多。各个角色的比重分配也蛮平衡，不像97那版几乎就只记得铁叔而对太太和另外那个阿叔已然没什么印象了。。（不过是两年半以前看的）改编得挺好的飞飞飞

说点不相关的，看这个剧影响了我玩德州的牌风，早先看豪斯的时候，更倾向于通过对手的反应猜测底牌，如今更加常用虚张声势的玩法～

老版本的优势在于两个女人，loli确实比97版标致，shelley winters饰演的loli妈太抢戏，整个戏风不如小说让人心神荡漾，但黑白片结合lolita的故事不能不给四颗星啊！