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跟海贼的羁绊，从初中到现在因为海贼结识的朋友们，希望我们虽然不在一个地方，但都可以过得很好。

让娜·莫罗的脸在忽明忽闪的霓虹光影里若隐若现，以为他背叛了自己；他在火机蹿动的火苗里想尽办法爬出电梯，想要带着成功杀人的侥幸去见她；他们从未出现在同一个画面，直到最后他们拥抱在一起的笑脸在显影液里逐渐明晰起来。环环紧扣，除去结尾的相片不合理，处女作已是神。禁忌的游戏小正太长大了！

那个令人激动的结局，是沙马兰影迷的狂欢，它不仅关乎过去的情怀，更是关乎未来的期待。

作为新浪潮的先锋之作，尽管属于犯罪题材，但使用大量的特写镜头，更着力于呈现偷情的太太弗洛伦丝这个人物的情绪变化与内心活动，全程使用镜头感来表现画面的张力。 开头便是特写镜头，从特写转为全景交代人物所在的环境。转场基本上靠硬切，不使用叠化或淡出。在朱里安谋杀老板时采用了跳切的方式，在关键性动作处留白，达到省略叙事不拖沓的效果。 导演路易马勒受雅克·塔蒂影响，不仅对白不多，甚至自始至终都没有让男女主见上一面，女主寻觅而男主被困。较大篇幅都是在拍女主孤独的穿行，也在其穿过车流中采用了抽帧附加拖影效果，使得画面具有眩晕效果，呈现出女主在男主失联后内心的无助与焦急。 影片也使用平行蒙太奇手法拍出两条互相交融的主线，其风格博采众长，不仅有希区柯克和让?雷诺阿的特点，而且青年情侣像戈达尔《精疲力尽》主角。

7/10。剧本概念十足玩味，多重人格共同保护一个体内野兽，与他产生直觉联系的女一号进行交流，最后动物园野兽出笼的捕猎者与猎物的斗争关系(由小女孩和叔叔的打猎游戏获得提示)，此时一美的特异功能已突破局限、释放自我，尽管沙马兰的装腔作势和平淡节奏很碍眼，但房间跳舞送对讲机的幽默感自然流露。