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指出影像自我繁殖的危险，却用文字解影像之毒，未免太极端。近30年后，戈达尔躲在监视器后面，仍然能以沙哑的评论与影像对峙。在影像和书之间有一本“影像之书”。

東野圭吾又一野心之作 腦殘粉 所以5分

那张脸静止的时候有一种催人泪下的悲伤。

精神病的世界。略假。但是，狈滨狈翱，我很想你。

“世界”这个带着终极色彩的词包含了空间与时间两层意义，而文德斯这部所谓终极的公路片最后却因为体量过大而成了一盘空洞浅薄的大杂烩，最终原因在于他把旅行这个时空性地动作人为地分割为空间和时间两个角度入手。影片前半段跨越大半个地球的追逐里令人惊讶地缺少了时间影像，女主角的追逐好像移形换影，只能看到一堆瑰丽的山河画面，却没有其中的精神。后半段他走入时间的探讨里，旅行与历史都走到了尽头，于是他继续起克里斯马克的思考来，讨论起记忆和梦的话题。文德斯对于文字与画面的思考再度出现，似乎在说，画面只能反映当下或者记载过去，未来还是要靠文字书写，因此作家的叙事经常先于画面一步。这里是这部冗长的作品里最有趣的地方，只可惜没能展开。