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那些不合时宜的想法有时也是人的孤独之源。

蔼小西天。人们在讨论艺术（也许尤其是电影）时变得平等，但这最终只是幻觉。纪录部分的黑白映像大量采用特写拍人脸，镜头语言简单直接，自诉与抗辩都是关乎存在的言说，质感逼似早期的基耶斯洛夫斯基。搬演部分则玩了很多花巧，尤其是结尾强调摄影机在场的断续声音，和男主坐在摩托后座抱着一盆鲜花去寻求谅解的抒情镜头，都是极能抓住观众的妙笔。一个弥补了纪录部分没有反思摄影机权力的缺憾，一个则在现实之外带来了观众所需的人性关怀。好的虚构是为了带来无边的真实。

结尾太俗，不过思来想去还是给五星，这种神仙阵容和完美制作不多见。看得很舒服，流畅地展现了名着质感的同时嵌入现代精神，回忆部分我似乎看到了胶片的颗粒感？最惊喜的其实础尘测的角色，没有料到前期一个任性吵闹甚至心机的妹妹，后面变得成熟坚定且有目标，愿意压抑自己的感情换全家幸福。从始至终她也没有把自己的心意说出口，无论是不能不敢还是不愿，这番隐忍都不多见。她是值得尝补耻谤颈别的。赞叹一下最后几分钟纸质书印刷出版的那段，对书迷来说想要循环看十遍。

越解构自身就越接近真实和虚假的扭环，片场互动比导演的选择视角更接近关怀，但又必然暗示幕后更强准的戏剧和理念总控即真正阿巴斯的存在，但或许这种断裂本身亦是最迷人的综合和自指；这种综合同时也逃过了视角的责任，摄影机架设的位置介于无力的天使之眼和交互的关怀之肩中间，从一种无法被诟病的诗意总合下不予判断地注视伊朗的断裂：他穷追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰显这种结构性隔阂中沉默于言语之前的坚硬的不可能，但明明心的挣扎就蕴含在行走之中，一如已经脱离了受难主体的导演根本无法救赎他的故土。在既不若前作全车内也不似一作全静定的本片交替时空中，多次有这奇感：快速有目的的行车戛止后二维对称纵扁镜下老妇竟显得更慢，而她身旁'花儿扎在花盆泥土里'或许是漂泊导演的真正乡愁：年来琐事又白鬓，曾几孩童也..只它年年相似

烂到不能再烂了 除了杨洋的脸