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对于电影拍摄的一部电影，戏里戏外掺杂在一起，两个故事相互镜像，影片中充满嘲讽。其实，这样的拍法不算有创意，更不新鲜，导演开始时有些故弄玄虚，也能感觉出他们如剧中演员一样的功利心。班德拉斯与马丁内兹两个演员演得不错，撑起全剧。佩内洛普·克鲁兹依旧不会演戏，其剧中形象显得很蠢。

最最喜欢的是韩炳哲漫步在柏林街头时响起的哥德堡变奏曲补惫谤颈补，巴赫的淡然，隽永与冰冷的温柔和着灰色的影像，像褪了色的胶片，柏林的街头似乎是秋风的萧瑟和哲学家的絮语与迷思。在走走停停的观赏与片刻后顿悟消失在柏林街道的尽头。这样的犹豫，迟缓与静思让我想起一个世纪前的本雅明。这两人的某种气质和内核应该是相似的吧，都来源于一个和德国气质截然不同的民族，都对法国街头的文化与那片刻即永恒的咏叹产生了眷恋，迷思和缠绵，都时而浮现，时而隐居在柏林的城市中，操着一口流利的法语，在恬静的外表下对世事进行尖锐的批判，但又像一个孩童一般在柏林的街道如获珍宝的收获“垃圾”的片段。对于死亡和坟墓还可以更加丰富一些，并且作为一位哲学家，那些飘在他梦境与心灵中的概念和意象才是迷人的。歌德学院线上#汪民安对现代倦怠的解读

回味无穷。因为一部音乐剧，了解一位美国开国元勋，never lose his shot, always write like running out of time. 主要人物塑造十分立体，歌舞搭配恰到好处，表演的张力与活力兼具，Satisfied爆发力十足，感人至深。Raise the glass for Hamilton, people will tell his story.

传记片能做到半真半假的真实，就成功一半了

讽刺浅薄，质疑高高在上，讥笑洞察秋毫。但是感觉还可以做得更有趣些。