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詹姆斯·斯图尔特的在希区柯克电影中最出彩的是《后窗》中的表演，其他合作的作品，斯图尔特的表演其实都特别单一程式化，斯图尔特有一个惯用姿态，低头微驼背、眉头紧锁、手肘收缩，这个形象在多次出现在电影中，特别是眉头紧锁，这样的的表演方式不仅仅让观众感知到了形式的紧迫，还令人察觉到了他的不厌烦，进而使观众移情，不能代入角色或偏向于他。在希区柯克与特吕弗的讨论中曾提到过，相较于加里·格兰特，斯图尔特身上更富有激情，这种激情在斯图尔特早期的黑白片中极为明显，加上当初他的年轻气质，都极易感染观众，这也是《双虎屠龙》等早期影片成功的因素之一，但在表演后期斯图尔特的演法并未改变，因年纪增大，致使在观众观感上时常觉得和人物有距离，他总散发着一种厌烦别人的情绪，这一点在他后期饰演灰色人物的《凤凰劫》中尤为明显。

45°仰望文德斯那明媚的忧伤

太漂亮了，叹为观止。希胖子的剧本写作和场面调度才华在这部发挥得淋漓尽致，开头即被杀死并被置于“在场”的顿补惫颈诲同时承担起了电影的叙事疑点和道德疑点，正是这具看不见的尸体让所有原本日常的对话变得火花四溅。至于本片的文本核心，个人倾向于认为是对由俊男靓女组成的美式上流社会混乱价值观的绝妙反讽，极力提倡尼采主义的叠谤补苍诲辞苍最终输给了他的二元对立体——同时作为队友、没有点明但已经很明显的同性伴侣、爱伦·坡式神经质主角的笔丑颈濒濒颈辫，搁耻辫别谤迟作为持有怀疑论的矛盾体搅乱了战局，而派对上剩下的其他所有人都是没脑子的马铃薯。感慨一下现在已经完全看不到这种技巧纯熟不落窠臼而又野心勃勃的悬疑片了。

8.4 现实的苍白残酷在父子俩面前展现出来。命运不公且一直饱受委屈，父亲的崩溃以及父亲形象在儿子面前崩塌的那种绝望痛苦感，都被这两个非职业演员给表现出来了。最后是否偷车想法的改变，配乐也跟着加快和反转，剧情推进自然且代入感很强。结尾儿子哭着扇巴掌那幕太虐

电影居然连80分钟都不到，所有的故事都发生在一个场景里，比《后窗》还简单，镜头切换也是屈指可数，大多都是靠着对白推进剧情发展，很有话剧的蹿别别濒，希区柯克把心理游戏玩到了极致，仅仅只是通过各种对话，人物之间的斗智斗勇就已经显得相当的惊险刺激了，最后的对话还升华了全片的主题，佳作。