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只觉得………………感慨万千

长时间的观影者注意力难免分散，另一方面长时间高强度的事件叙述又让观众进入单一的感受空间，产生强烈共鸣。纪录片相对故事片有着更加强烈的作者印记。克劳德·朗兹曼的态度亦贯穿全片：对犹太人苦难的悲悯、对波兰人的无动于衷的冷视嘲讽、对德国人恶行的控诉。 @2013-06-17 10:23:13

索朗日是一个典型的12岁女孩，好奇心强，充满活力，也许有些过于多愁善感，与父母感情亲昵。但当她的父母开始争吵，争吵，慢慢疏远，离婚的威胁逐渐迫近，索朗日的世界开始分裂。

8/10。摆浩劫闭神奇地建立在过往与现在的含混之中，声画关系结合了美丽的风景和恐怖的火车轰鸣，在杂草和白雪覆盖下的遗迹里，通过口述者的手势、一颦一笑和语言的重复、焦虑和哭泣，共同刺激观众的想象，时间消除的物质痕迹在话语记忆中复活，潜藏民间的刽子手终要承担作为人的责任（例如啤酒馆中工作的老纳粹四处逃避镜头）。朗兹曼从未用过一张尸体的影像，但死亡的气息在结构上不断深化，第一部分是等待死亡、集中营运输，第二部分才进入毒气室。当观众已经知道隔离区的非人性和无可逃离的命运之时，蒙在鼓里的囚徒们仍然心存侥幸、争取尊严，最后这部分与葬礼大合唱灵巧地编织在一起，结尾独自站在废墟中的幸存者感到了某种平静，紧接驶过一辆集中营列车，这种杜绝全景式描写、靠现实的碎片来整合不可复原的杀人工业，与铁西区系列的创作观不谋而合。

喝蛋花汤也是哈给，真的吗？看邓子昂医生似乎除了高强度工作就没有其它多少娱乐的时间。给疫情期间辛苦的医生们多一些尊重支持吧