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坂元已经进入随心所欲不唯收视与评价的创作境界，爱谁谁。挺好，不任性不叫大师。每一句对白，每一个动作，每一组镜头都精雕细琢，既有大众普遍能接受的逻辑，又要视角独特突出角色个性，还要避免文学性过强脱离日常生活，因此选择不设主题，多元地表达成人世界的爱恨生死和鸡毛蒜皮。总之，就是十分刻意地表现出十分松弛。每次多角色修罗场，台词密密麻麻却丝毫不乱，没有废话，层层递进，铺陈整齐，角色性格贯彻始终；表达人物内心时，无声场景没有一句台词，也能单凭配乐和肢体语言诠释得当。以及一贯处心积虑提供惊喜的片尾，坂元已经毫不掩饰地把电视剧往艺术品拍了，熟悉坂元风格的观众，盯着每个细节都是惊喜，随意截取5分钟都是零瑕疵，已经不是在看电视剧了。但是，但是，就像头上突然撒下一筐钱，满天都飘着惊喜，直到落地也只能接住一张。

回不去，留不住，死不掉，好不了，流浪的马戏团剪影像极了摆第七封印闭里跟随在死神身后的长队；想到费里尼，不是因为小丑，而是那站在炮火边的风骚妇人，以及众人哄笑后的寂静，那一整场闪回都像默片；“很多马戏团团长都很富有，他们有马，钻石和汽车——恩，那是在美国”

不好意思，完全不知道有什么好的。。。

摆脱马戏团是小丑们的幻想，然而安宁与之格格不入，除了颠沛屈辱外也没有别的生活可选。久而久之，观众也会把小丑的人生悲剧当成故意取悦于他们的滑稽演出了

比较阳光，叁观很正，有的地方真的是对单身狗10000点真实伤害