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在百讲哭成傻逼，我将其归功于久石让的音乐而不是电影内容。从性别视角讲几个点：(1)男主失业还不干家务，女主既要工作又要任劳任怨做家务。(2)男主向女主隐瞒了入殓师工作，女主发现录像带之后，男主第一反应“你为什么翻我东西”而不是“对不起我不该瞒着你”。(3)女主跑回娘家，男主既没有“追妻”也没有试图联系，他到底爱不爱老婆？(4)直美故事部分，丈夫不知道妻子最喜欢的口红是哪根，但是孩子知道。(5)“不良少女”部分，丈夫诈尸式育儿，一看就是平时当甩手掌柜，出了事儿只会怨妻子。(6)女主说“我相信妈妈这么多年还爱着爸爸”，贞洁牌坊可以烧了谢谢，你是凉子也不行。(7)男主爹抛妻弃子，但只要临死前手里握了块石头就还是好父亲，儿子满含热泪送终；男主妈含辛茹苦抚养儿子长大，孤单死去，儿子还在国外。找谁说理？

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秃头男说这么多还不是为了证明家花没有野花香，劣根性，第一次在侯麦电影里见到讨厌的角色。宝莲妹子很可爱，阳光纯真。大家对舔狗都无感。好希望自己也能有这样的度假丑辞耻蝉别，环境太好了。

嗯，龟甲船的速度都赶上现在的鱼雷快艇了

【8.8/10】上个世纪八十年代，南法的夏日，十三岁的波琳和表姐玛莉安在小院中闲坐读书，谈论爱情。此刻身边开满大朵绣球花，但她们并不在意。 玛莉安问早慧的波琳，你一定谈过恋爱吧？ 波琳笑着眨眼摇头，在慵懒而闲散的日光里，一切因无解而变得格外可爱。 玛丽安拥有可贵的天真。参透哲理，却依旧付诸激情，绝不接受节制与妥协。或许她们向往的并非某些具体的人，而只是阿兰·德波顿所言的，某种对“无法企及的事物”的渴求。