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上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出国潮作背景，连故事都几乎完全一样，瞄准夫妻中被留下的那个，建立临时家庭，摸索含而不露的感情。两部电影的本质都是都市爱情片，不同于现在都市片只有形似，这两部电影的“神似”体现在都市带来的追求自我实现的现代价值观对传统婚姻关系的冲击。另一个有趣的点是这两部电影从台词到叙事风格，都特别具有地域化倾向，葛优将北京男人那种打死嘴上不温柔，但在平时生活里钻心挠痒似的调情演绎到了极致，这种需要女方“棋逢对手”的感情其实更理想化，影片的数次字幕转场“一年以后”，其实都是组成“北京爷们儿”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但对感情进行了细腻表现，甚至是一部女性电影。那个年代确实好，上海人拍戏像上海，北京人拍戏像北京，搁今天，叫一声“百花齐放”不过分。

最后安德森站上书桌的那一刻，像是被什么突然刺激了一下，眼眶立刻就湿润了。即便妥协，即便禁锢，即便这个现实很丑陋，永远不要忘记自由和微笑，请记得那些那些高尚的灵魂，他们会在你生命里永远散发着不熄灭的光，照亮你的前路。

在中国巨变之下一群被遗忘的人。

之前一直对Kendall的装痴呆非常不满，毕竟整个帝国的长子，怎么会如此不堪，要演雨人吗...直到最后一刻，杀机毕现而且老头子的脸上露出一丝丝欣慰的笑容，理解到这是个一个和westworld s01同构的故事。我之前以为那是教育而百般不解，结果那是父爱。

感觉这片假装两个人是夫妻，治愈情伤，最后互相爱上，被王家卫借鉴了一下。92年的电影，也许王家卫没看过。