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感官和题材上，和同期陈凯歌导演、巩俐主演的《风月》很像；美学和叙事上，尤其是头半段，很像张艺谋后来的《金陵十叁钗》，小金宝的小洋楼就是教堂、水生视角就是书娟视角、小金宝就是玉墨；影片透露出张艺谋在创作过程中有意无意，对于“大上海”“乡愁”“江南水乡”等议题的想象自由发挥；看到结尾，才发现《摇啊摇，摇到外婆家桥》是《大红灯笼高高挂》式的，与《菊豆》、《灯笼》等片子如出一辙，讲的终归还是一支独大的男权/父权，对于女性的压迫以及在此过程中女性意志的泯灭。

我最爱的日剧，那时候还是在电视上看的，木村真帅啊，常盘贵子很漂亮，结局很悲，哭死。

1930年上海黑帮权力游戏和生活方式的风格化但扣人心弦的写照，历时7天，讲述了一个带有极强对位性的故事，女明星与村妇，黑帮老大与家庭童仆，通过“乡巴佬，我也是乡巴佬啊”的台词，呈现出被时装、声名、权力和财富加持、因而异化的人们的苦出身，因此，一部“现代性”的嘉年华泄露了它自身的空洞无物和戏仿/亵渎本质，在传统摇篮曲中一起回到相似的“海洋般”的幻觉中，这种悖反是属于1930年代的，但更是属于1990年代的。张艺谋和女演员巩俐在20世纪90年代的最后一次合作，结束了从张艺谋的处女作《红高粱》开始的罗曼司。尽管可归于“黑帮电影”这一老生常谈的类型，但张艺谋在如何按照流派惯例进行演奏方面，以及摄影中朦胧晨曦中的薄雾所象喻的历史感。

我觉得人类还真就需要想点应急方案出来。