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隔这么多年再看依然觉得很搞笑很感动，相亲的那一幕，追火车的那一幕，山上吼得那一幕，最后不期而遇的那一幕，眼泪刷的就流下来。。。 哦还有弹卡农的那一幕~~

如爱神般的曼图亚公爵，如天父般的蒙特罗内伯爵以及维克多雨果笔下最常出现的丑角，无论是《笑面人》里的格温普兰，或是《巴黎圣母院》里的钟楼怪人卡西莫多，还是本片中的弄臣里戈莱托，他们永远是悲剧的化身。 而本片则有着鲜明的逃避主义色彩，无论是朝臣、弄臣或是杀手，都在掩藏一个本质问题，一切悲剧的根源其实是曼图亚公爵的花心好色，而做恶人的是被逼无奈的朝臣和讨欢心的弄臣，成为悲剧的是弄臣和痴心的情人。 而逃避主义色彩一直是意大利歌剧电影的特征，逃避到歌剧世界，逃避到中世纪，成了这一类型电影的显著特点。

这是我在豆瓣标记的第1800部影视作品，特意挑选这部“影史公认最伟大的电影”，好让在我的观影史的时间线上有一个灿烂的坐标。孤傲自负如奥逊威尔斯，想必也没有料到他在25岁自编自导自演的电影竟可以称霸《视与听》杂志影史第一宝座长达50年之久，在2012年终于被希区柯克的《迷魂记》挤了下来。这的确是一部有较高鉴赏门槛对多数观众不算友好的片子，然而它能够被奉为教科书式的电影自有其精妙绝伦之处，倘若因为自己的审美水平有限就轻松否定本片，随性地留下一句看不懂则就有点儿把无知当骄傲了，当然反过来用公民凯恩来炫耀自己的品位一样大可不必。奥逊威尔斯在1941年利用多视角叙事和对景深镜头的创造性运用，结合高超的打光、蒙太奇技巧，就好比在大家都还习惯在笔笔罢中用着丑爆的艺术字时，突然看见有人竟然已经会熟稔运用神奇移动时产生的震撼。

自此再也不相信希亚马兰了。。

四星半，不入。不愧是现代电影们的开山鼻祖啊