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东方人说：秋后算账。幸或不幸，上帝在《秋日奏鸣曲》中依然且必然处于欲言又止的异常《沉默》状态。语言表达系统「瘫痪」崩溃的它抑或它的替身「海莲娜」必须仰赖于助手「母亲」的转述才能与他者「正常」交流。在「第一幕」这个「叁位一体」叙事结构中，这对夫妻既互为「东西内外」镜像，也是「性别身份」同构关系：身处弱势地位的女儿旁边有一个强势的母亲，而高大的父亲面前则站着一个卑微的儿子。然而，女/儿们就不必为自己「后来」的不幸感到自责了吗？遗憾的是，这笔糊涂账都被「老婆多了不痒，债多了不愁」习惯性置身事外的「艺术家」伯格曼记在了父母的头上，顺势「咿呀咿呀，吧啦吧啦」将丈夫在《婚姻生活》中的责任撇得一干二净。这种「逃兵」思路和「甩锅」行为不是没有预兆，看过《冬日之光》的观众本该知道：插遍门前杨柳。又是清明时候。

也太容易爱上了吧?。男主感觉发福了，因为我觉得他很脸熟...

导演非常擅长展现亲近人之间的疏离和怨恨，这次把镜头投向了母女。母女本应是最亲近的两个人，结果却成了仇人！女儿本是好意邀请母亲做客，妄图安慰刚刚丧夫的母亲，结果母亲对女儿弹琴的挑剔（太优秀的父母往往会让子女自卑父母更挑剔于是恶性循环，母亲对小女儿伊莲娜人前人后迥异的态度（母亲真是个好演员啊，母亲无法共情女儿丧子的痛苦，最终女儿对母亲的抱怨，连带着儿时母亲的疏于照顾，排山倒海一样扑向母亲，压得母亲落荒而逃，但是母亲很快就在火车上和老友调情，而女儿一个人思念自己的幼子，还要给母亲写信求得原谅！很多子女就一辈子困于这种情况，他们的父母更爱自己，完全能自恰为了事业缺席子女的成长，而子女一辈子都沉浸在被抛弃的恐惧之中，缺爱自卑一事无成，渴望父母的陪伴疼爱！一个母亲，子女会更渴望她的陪伴牺牲，可她的事业呢

气质。能感受到这种气质算是福分了，不能感受到的大概只觉得这是部风景片或者类型片吧。看电影讲缘分的。

远看青山绿水，近看呲牙咧嘴！……夏洛特·兰普林和艾米·亚当斯的表演真是精彩！……