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幽默和隐忍下的暴力与死亡。以尸体状被“抬”入影院的胶片，经过一场复活圣术的仪式后，最终得到的并非是电影——至多是影像——而是成长成无处安放于银幕世界内部的猛兽，是掩盖了血的事件，又或者是旧时父辈们的正义被幕布下进行着的暴力扭曲着。残缺的不仅仅是局限于那时此地的人物，就连光影也被时代的车轮碾成无法修复的断壁残垣。

每次看卓别林，都是一次对电影观和喜剧认知的刷新。每一个简单的场景和道具，在他手里总能变化无穷成为笑点，这一点成龙大约深受启发，才开创了独一无二的花式武打。小孩笔碍，房顶追逐，天使梦境，以及最终破镜重圆的字条麦高芬，笑点设置和剧作结构，一切都是天衣无缝。不含蓄地说，如果没有卓别林和基顿，就不会有现代喜剧。

我康康 又有多少人要说 是根据他的故事改编的

童话背后往往是无法面对的残酷，黑骏马得以颐养天年极其侥幸，大多数同类历经苦难后的命运是送往屠宰场。它一生遇到过坏人，也遇到过好人，但即使是好人在自己困难时也会抛弃他，把它卖给坏主人的正是它的好主人。许多声称爱马的人士又何尝不是叶公好龙。

能让人熬鹰看的剧不多了