国产日韩在线

20090305第一次看，五星力荐。20220327重温，五星改四星；印象深刻有几点，张曼玉真的风情万种，可塑性太强了；黄秋生演的乞丐真的可以放低身份；里面的大反派和济公之间多少能看到“大话西游”里孙悟空和牛魔王的感觉。其实说到底，杜琪峰真的厉害，很多人应该没想到这部出自其手，多数人对其印象还是警匪类型片，其实拍喜剧和无厘头也是好手，当然前提是他与周星驰之间的奇妙化学反应。

秦海璐演的反派很酷，就是颜值一般般

镜头剪辑很棒，还运用了跳切、推移镜头等，阿伦罗伯格里耶说自己是“电影剪辑派”的，果不其然。不过这部影片的文学性太强了，有些晦涩难懂，演员的表演也特别像一出舞台剧，不懂为什么人物的名字要这么符号化，可能这就是左岸派追求的效果吧。（其实这部影片是非常极端的左岸派，其他左岸派电影都没这么难看）

在房间—身体的作用之下，《空房间》没有一个裸露镜头，却充满了情色，这意味着一种流动的身体与占有，将影片转化为88分钟的高潮迭起的性爱。金基德令声音让位给视线，在影片中，人声只有无表意的乐音，或者杂音，直到女主人公的那句“我爱你”，打破了言说的语法，却指向非秩序。并将凝视其实体之特权交付给了观众，或者电影视镜背后的自己，他的面孔似乎在胶片之中若隐若现，取消着幽灵的神性。 对于声音的拒斥开启了一种在城市空间之中的禅宗—游牧/实在界（《空房间》的两重读解，西方的和东方的），它同样也是对东亚“家宅”之沉重的消解，对于家庭关系潜在的精神分析。它并不是环形的，而是在一种无法被规训符号系统化约的暴力之后，不断以一种退行的方式撤回。从东方角度来说，金基德真正实现了一种“留白”的影片，以空无显现神性存在。

从喜剧里参透一些佛理。