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叁个女人对罗群的记忆占据了大半影片，仿佛罗群已经去世了一般，而活着的罗群出场画面却寥寥。回顾式的代言叙事以“传奇”之名把罗群固定在“集体”记忆中，虽有反思与讽刺，却脱不开主旋律模式。

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保罗·范霍文代表作，一半是扑朔迷离的悬疑犯罪片，一半是描写性本能的大尺度情色片。莎朗斯通将一位妖艳性感的高智商蛇蝎美人演绎得入木叁分，跷二郎腿色诱警探的场景更是让人过目难忘。屋顶镜子映照下的厂惭杀戮开篇,结尾看似解疑，实则平添神秘。笔厂:阿佳妮推掉片约，略遗憾；女二似海瑟薇。（8.0/10）

幸福原本只是一种自己对自己的设定

印度种姓制度中的阶级等级，其实远比电影中所提到的“法官的儿子永远是法官，贼的儿子永远是贼”更禁锢印度人的思想。 但也许是1947年印度在脱离殖民统治的同时废除种姓制度的法律地位，才是这部电影诞生的主因。 爱情跨越阶层，在印度有限的文字记载历史中是不可想象的，所以电影中描述的爱情是冲破阶级思想的一种象征，具有革命性的非凡意义。这样的电影被我们的处在变革时代的父辈所喜爱，也就不难理解了。 经典电影能经历时间的洗礼依旧焕发光彩，其所蕴含的深意，不是片中几段歌舞和已经过时的爱情故事所能承载的，这故事的背后有的是人类冲破文明中的桎梏所付出的牺牲和奉献出的勇气，是时代赋予了经典电影其应有的历史使命。而《流浪者》就是背负这样使命的一部好电影。