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一部女性主义的电影，男人都是工具人。三位母亲的连结，构建了一个女性维度的世界，这个世界善良、静谧——正如那些美好的逆光和富有生命鲜活的空镜头，直到此刻，我才真正接受了河濑直美的美学，这是一种自洽的镜头语言。最动人的一幕，当孩子在门外通过门禁系统一遍遍喊着“母亲”的时候，他除了喊的是一个法理上意义上的母亲，更是一种本能般的血浓于水的母亲，所以两位刚才还在为谁是儿子母亲而对峙，现在则在“闻者伤心 听者落泪”的境遇中，在一声声妈妈的叫喊中，两个母亲在此刻其实心理上已经达成了相互理解和共融，随后法理母亲去寻找生母的行为则是心理动机的延续。 当然问题也存在，比如两条主线，并非一个事件的相互印证，而是一块蛋糕的横切竖切，它们只产生关联，但却并未在任何一个主题上有更深刻的表达。爱遮蔽了现实的残酷。

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剪辑过于断裂，想要的东西太多。

要么完整的接受现实中不完美的生活，承认自己的缺陷，不贪不厌不骄不躁，按现实的规则好好做人，要么全身心投入梦境，别怀疑幸福，别带入过去的伤疤。清醒和沉睡之间的思考，是无尽的痛苦，怀疑，内心的决定实在太艰难，外界的帮助又充满阴谋。要么看破红尘，要么醉生梦死。